鄉(xiāng)愁，是歷代文人筆下的一個(gè)永恒的主題。中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上，寫(xiě)鄉(xiāng)愁的文學(xué)作品不少見(jiàn)，而《呼蘭河傳》用詩(shī)意而抒情的文字書(shū)寫(xiě)的清麗的鄉(xiāng)愁，卻堪稱(chēng)文學(xué)典范。

灰色、平靜、土得掉渣卻如詩(shī)如畫(huà)的邊境小城，愛(ài)看熱鬧愛(ài)傳瞎話的小鎮(zhèn)居民，賣(mài)饅頭的老頭，街道的深坑，大神、道士、小工、童養(yǎng)媳，善良而冷漠的爺爺，開(kāi)朗卻無(wú)助的小團(tuán)圓媳婦，勇敢而苦命的馮歪嘴，愛(ài)面子又委曲求全的有二爺……多彩的景象和人物，鮮活在作家靈巧而隨心所欲、樸實(shí)獨(dú)特而又細(xì)膩真切的筆下，定格在腦海深處，超越時(shí)空，把人們帶到遙遠(yuǎn)、憂傷、敏感、無(wú)助而又凄美的世界。

后花園里，那些小黃瓜、大倭瓜，年年歲歲地生長(zhǎng)著；那些蝴蝶、螞蚱、蜻蜓，飛來(lái)飛去；那些清晨里落在花盆架上的露珠，午間太陽(yáng)照著的向日葵，黃昏的紅霞，是小女孩童話世界里的伙伴；茅舍里，籬笆后，那些嘮叨、爭(zhēng)吵、哭笑和夢(mèng)囈年年歲歲地重復(fù)著；那些年年必定要出現(xiàn)的跳大繩、唱秧歌、放河燈、野臺(tái)子戲以及娘娘廟的大會(huì)，也如它們的生活一樣，刻板地重復(fù)著；那些寂寞而單調(diào)的記憶，如憂傷的淚水，溪流般靜靜地流淌。

春天到了，花像睡醒似的開(kāi)了。鳥(niǎo)飛了，像上天似的。蟲(chóng)子叫了，像在說(shuō)話。春天里，春色琉璃，作家即將與故鄉(xiāng)訣別。依窗遠(yuǎn)眺，窗外明媚的春光，觸動(dòng)心傷。那來(lái)自負(fù)心漢的寒冷生活，在失愛(ài)的故鄉(xiāng)和春天里，即將結(jié)束。透過(guò)清麗的鄉(xiāng)愁傷感的文字，仿佛看到料峭寒風(fēng)里，溫婉恬靜的目光，在久久注視別離多年的故鄉(xiāng)，一次又一次憂傷而深情地回望。

讀《呼蘭河傳》，作家一生短暫，卻是顛沛流離，貧窮困頓，而筆下卻是飽含深情。在短短的31年青春時(shí)光里，她為自己留下了小說(shuō)藝術(shù)的巔峰之作和藝術(shù)的絕唱，也為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史留下了不朽的經(jīng)典之作。茅盾先生評(píng)說(shuō)：“一副多彩的風(fēng)景畫(huà)，一串凄婉的歌謠”。

鄉(xiāng)愁是一杯烈酒，鄉(xiāng)愁是一輪圓月。讀《呼蘭河傳》，身臨其境的意象，使人情不自禁地想起熟悉而陌生的故鄉(xiāng)，想起遠(yuǎn)去的草木、屋舍及親人，由不得黯然神傷；讀《呼蘭河傳》，漂泊的足跡，傷情的文字，心酸的淚光，仿佛望見(jiàn)一葉嫩綠風(fēng)塵輾轉(zhuǎn)，玉損香消。一瞬間，零落閃過(guò)心頭。(郭志安)