今年一開年，熒屏刮起年代歷史大劇風潮。央視的開年大戲是講述山西平民百姓的《走西口》；東方衛(wèi)視則把頭炮瞄準了講述上世紀一個大家庭曲折發(fā)展的《中國往事》。這兩部電視劇無論口碑還是收視率都非常理想。而上海的電視劇頻道將于今年春節(jié)推出年代歷史大劇《鎖清秋》，該劇以江南女性杜蘭嫣的曲折一生來反映一個時代的變遷。其實從去年開始，歷史劇的題材已經悄悄從“帝王”向“平民草根”過渡。金牌編劇于正和高滿堂都表示，觀眾并沒有“膩味”歷史劇，但對臉譜化的帝王將相已經審美疲勞，真實反映草根百姓的年代歷史劇將大行其道。

　　轉變：

　　帝王沒落 草根崛起

　　前些年，《唐明皇》、《武則天》、《康熙王朝》、《雍正王朝》等電視劇因制作精良，不僅在國內取得了高收視率，在國際市場上也很受歡迎。一時間，中國歷史上有名的皇帝幾乎都走上了熒屏，幾乎所有有實力的影視制作機構都涉足過歷史劇。業(yè)內甚至有種說法，歷史劇已成為判斷一個影視制作公司是否有實力的標準。與此同時，更為火爆的是各種“戲說”，就連瓊瑤都開始趟這個渾水，創(chuàng)作了火爆一時的《還珠格格》。

　　2007年成為古裝劇市場的真正“拐點”，央視、湖南衛(wèi)視、北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視以及各地方臺均把歷史劇作為開年大戲，《大明王朝》、《貞觀之治》、《貞觀長歌》、《越王勾踐》等幾部大制作激戰(zhàn)熒屏，陳寶國、唐國強、陳道明等國內一線男演員都過足了皇帝癮。然而，這些開年大戲的收視率卻讓人大跌眼鏡——幾乎沒有一部交出滿意答卷。吃了帝王將相的虧，央視開始對古裝歷史劇的播出格外謹慎，早就進入備播的《秦始皇》悄然被擱置，央視試探性地在黃金檔推出了幾年前就已拍攝完成的《喬家大院》，沒想到這部以民間傳奇人物故事為藍本的歷史劇大受好評。隨后，央視又果斷推出了平民題材的電視劇《闖關東》，創(chuàng)下央視近幾年都難得見到的收視率奇跡。今年的開年大戲，各臺同時把目光盯在描寫平民生活的年代歷史劇，以一個“家”來反映一個大時代。

　　分析：

　　貼近生活 更有共鳴

　　《闖關東》的編劇高滿堂昨天在接受采訪時指出，歷史劇并沒有走進死胡同，發(fā)展空間還很大。他認為觀眾并不是“膩味”了歷史劇，而是對臉譜化的帝王將相產生審美疲勞，真實反映草根百姓的歷史劇將大行其道。昨天記者還采訪了曾創(chuàng)作《胭脂雪》等高收視率電視劇的金牌編劇于正，他從前年就開始瞄準年代歷史劇，這次他編寫的《鎖清秋》被選為電視劇頻道的賀歲大戲。他告訴記者，年代歷史劇熱播的主要原因是貼近觀眾，“其實這類劇集有一個共性就是人物非常有個性，而且都是寫普通人，有共鳴，老百姓需要的是一種奮斗精神的激勵?？炊嗔说弁鯇⑾嗟臍v史劇，老百姓需要的是更真實的、更有貼近性的作品?！蓖瑫r于正還指出，現代社會親情、友情比較疏離，所以觀眾會把對感情的渴求投射到聚焦“家”的電視劇上。

　　昨天，《走西口》的導演李三林在接受采訪時表示，《走西口》的成功在于它描寫了中華民族百折不撓的精神，通過表現山西老百姓迫于生計外出闖蕩的歷史傳奇，完成了從小人物到大英雄的塑造過程，充分表現了不同歷史時期的人生、人性、人情以及民生、民俗、民心。

　　難點：

　　挖掘傳奇 拍出新意

　　其實任何一種題材的電視劇都會有生命周期，帝王系列的古裝歷史劇進入“寒冬”，描述小人物的年代歷史劇正在被熱捧，是否不久的將來觀眾又會轉換口味？對此，編劇于正認為歷史劇的空間是非常大的，但最關鍵的是要拍出新意，多年來，影視公司就只圍繞著那些帝王將相打轉轉，其實小人物身上更有很多好故事。首先要挖掘更具故事性的人物，比如類似劉羅鍋、紀曉嵐、東方朔這樣的人物，老百姓熟知、民間又流傳著很多關于他們的趣聞軼事，這類具有趣味性的傳奇人物拍出來鐵定有觀眾緣；其次，商賈類傳奇人物，喬致庸、胡雪巖、浦鐘杰等，這類人物的紅火同商業(yè)傳記類讀物在出版市場上的走紅是相對應的，從商界奇才的奮斗經歷中，觀眾可以得到很多人生啟示；第三，著名歷史人物也要拍出新意來，比如在香港長盛不衰的黃飛鴻系列故事，為什么拍了幾十年都那么紅火，就是因為人物所處的時代背景、經歷都比較復雜，創(chuàng)作者注重從不同角度上挖掘各種新意。所以在于正看來，創(chuàng)作年代歷史劇對編劇來說要求很高，因為劇本是重中之重，有新意才能鎖住觀眾的視線。（來源：東方早報）