有一種作品是用革命題材命名的作品，包括電影，電視劇，更包括一些文學(xué)作品，特別是在一些時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，革命題材的作品也是應(yīng)運(yùn)而生，不斷走向讀者，走向觀眾，走上市場(chǎng)，走上銀屏，走向電影院。那么革命題材到底要告訴觀眾什么？讓觀眾知道什么？給觀眾留下什么？

據(jù)新華社報(bào)道，從上世紀(jì)50年代的《紅日》《青春之歌》《林海雪原》，到近20年來(lái)的《父親進(jìn)城》《一個(gè)女人的史詩(shī)》《亮劍》……一直以來(lái)，革命歷史題材文學(xué)作品憑借再現(xiàn)紅色歷史事件、講述英雄人物故事受到讀者的歡迎。《激情燃燒的歲月》《集結(jié)號(hào)》《潛伏》等一批改編自文學(xué)作品的革命歷史題材影視劇的播出也收獲了巨大關(guān)注，《亮劍》更是在電視上播出多輪，獲得了觀眾的青睞。

可以看出，革命題材不僅僅要告訴觀眾一個(gè)歷史，一次革命，一種生活，而且要告訴觀眾一種力量，一種精神，一種生命。

盡管如此，雖然革命題材能挖掘出歷史，也能挖掘出革命的歷程，更能挖掘出一批英雄，可是由于受各方限制，包括導(dǎo)演水平，作者的局限，或者其他，好多革命題材的作品，并沒(méi)有引起觀眾的強(qiáng)烈反響，尤其是一些年輕人的反響，好多年輕人對(duì)一些革命題材的作品并不買賬。

原因是什么？或許，各人的理解不同，原因更不同。有人覺(jué)得，一些革命題材的作品沒(méi)有文學(xué)性，僅僅是還原歷史過(guò)程，沒(méi)有通過(guò)文學(xué)的形式表現(xiàn)出革命題材的生命力。也有人覺(jué)得，一些革命題材的作品沒(méi)有講好中國(guó)故事，故事太單一，故事也不精彩，只是一種說(shuō)教，不會(huì)講故事，因此，讓革命題材失去了光澤，更少了生命力。還有人覺(jué)得，一些革命題材是自說(shuō)自話，不顧讀者和觀眾的感受，至于要告訴觀眾什么，作者或者導(dǎo)演都不知。

可說(shuō)一千道一萬(wàn)，真實(shí)才是最關(guān)鍵，革命題材為什么是革命題材，既是革命事實(shí)的存在，而且也是一種歷史，還是一種革命，或者說(shuō)是生活，是當(dāng)時(shí)歷史的還原，而且是當(dāng)時(shí)故事的升華，更是故事要真實(shí)，真實(shí)的故事更有生命力，也有吸引力。

當(dāng)然，我們一些創(chuàng)作者在革命題材方面，動(dòng)不動(dòng)就是“高大上”，或者說(shuō)是“假大空”，空喊口號(hào)，或者說(shuō)是想象，把英雄架空，把故事寫(xiě)偏離，雖然看上去是英雄人物，既無(wú)骨架，也無(wú)靈魂，更缺少血肉，這樣的英雄人物與現(xiàn)實(shí)不相符，更缺少了真實(shí)性。如此在遠(yuǎn)離了那個(gè)革命年代，讓年輕人去欣賞，去觀看，難免沒(méi)有吸引力。

一旦寫(xiě)出革命題材的真實(shí)性，既能讓革命題材中的英雄人物存在，而且也會(huì)讓英雄人物立起來(lái)站起來(lái)，不僅僅有骨頭，而且也會(huì)有血肉，更會(huì)有靈魂。既有力量，也有精神，還有生命。

就說(shuō) 《亮劍》，無(wú)論是這部小說(shuō)和其后改編的同名電視劇，都能大膽創(chuàng)新，不但成功塑造了主人公李云龍的形象，而且把李云龍的形象立起來(lái)，才受到廣大讀者和觀眾的喜愛(ài)?！读羷Α氛宫F(xiàn)出了李云龍這樣“泥腿子”干部為中國(guó)革命作出的貢獻(xiàn)，其不僅僅有英雄的氣質(zhì)，也有他不為人知的一面，而且有他英雄背后的故事，這里刻畫(huà)出的人物形象是全面的，不是單一的，而且人物性格刻畫(huà)相當(dāng)鮮明，愛(ài)憎分明，有血有肉，這里的關(guān)鍵就是真實(shí)，人物真實(shí)，故事真實(shí)，才有了強(qiáng)大的吸引力。

故事真實(shí)，題材真實(shí)，人物真實(shí)，才能有鮮活的故事，也有感人的情節(jié)，更有細(xì)膩的生活，這樣既能講述出革命的曲折，也能講述出革命的不容易，還能講述出革命的成功，讓英雄拿得出，立得起，更能吸引觀眾，吸引眼球，故事有了生命力，人物有了生命力，題材也有了生命力，真實(shí)就是革命題材最大的吸引力，也是革命題材的生命力。（白峰）